使用相機(jī)中的單色功能拍攝出畫(huà)意十足的黑白作品，黑與白是中國(guó)五千年文明以來(lái)重要的兩種顏色。黑色在我國(guó)古代社會(huì)作為天界的顏色備受崇拜，成為古代中國(guó)人色彩意識(shí)中神圣的一種顏色。在古代，黑白兩色都是在紙上創(chuàng)作為畫(huà)作，利用留白創(chuàng)造空間，創(chuàng)造出極大美觀的作品，看看下面這幅作品就是利用大面積的白色來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作。

　　中式山水 用白色為黑白黃山構(gòu)圖

　　一提到黑白，大家心目中都會(huì)涌現(xiàn)出無(wú)數(shù)幅中國(guó)傳統(tǒng)的水墨山水畫(huà)，今天告訴大家如何使用相機(jī)中自帶的“單色”功能，拍攝出畫(huà)意十足的黑白作品。

　　1、先是對(duì)相機(jī)進(jìn)行設(shè)置單色

　　2、然后進(jìn)行拍攝

　　3、用白色去構(gòu)圖-彰顯獨(dú)特魅力

　　黑白色搭配的藝術(shù)作品并不是東方獨(dú)有的。東方的黑白講究黑色與白色在畫(huà)面中所占的比例，甚至說(shuō)是利用畫(huà)布自有的白色去創(chuàng)作畫(huà)面，這與西方主流的思想是有非常大區(qū)別的。這也是我們經(jīng)常提到的“留白”。中國(guó)的水墨山水之所以獨(dú)具特點(diǎn)，就是因?yàn)楫?huà)家們巧妙地利用了白色空間所保留的比例。同樣，在攝影上，我們同樣可以利用白色去創(chuàng)作有東方意境的黑白作品，有意識(shí)地利用畫(huà)面中的白色空間，這樣的作品也非常有東方韻味。黃山特別適合我們拍攝這種畫(huà)面。當(dāng)你登上黃山的時(shí)候，大片的云霧就白色的“畫(huà)布”一樣，可以利用畫(huà)面中的大量留白進(jìn)行創(chuàng)作。不要拘泥于傳統(tǒng)的攝影構(gòu)圖法則，大膽地給畫(huà)面留有更多空間。拍攝這樣的畫(huà)面，我們只需要選擇一個(gè)隱匿在云端的主峰作為畫(huà)面的中心，而通過(guò)大面積留白的構(gòu)圖，讓這種“山無(wú)常根”的畫(huà)面拍攝得更具東方意味。

　　4、黑色依然需要有層次

　　盡管在東方的黑白搭配中，白色是占據(jù)主動(dòng)的地位，也不代表著黑色在畫(huà)面中并不重要。除了在畫(huà)面中大面積留白，我們還應(yīng)該注意黑色的表達(dá)，這種黑色是要富有層次。利用山中的云霧去營(yíng)造這種遠(yuǎn)近虛實(shí)的畫(huà)面，可以利用山石不同的色澤和質(zhì)地去營(yíng)造黑色在畫(huà)面中本身的層次。

　　5、相機(jī)單色模式搞定東方黑白山水

　　很多相機(jī)都提供了黑白模式，但是并不意味著只靠相機(jī)自帶的單色模式就可以直接拍攝出效果出眾的東方黑白山水作品了。我們還是可以利用相機(jī)的一些微妙的設(shè)置，讓這種東方黑白山水的意境更好。首先，在這樣的環(huán)境下，我們要加強(qiáng)相機(jī)的“反差”并減少“銳度”。加強(qiáng)反差可以讓白色更白，這樣留白的畫(huà)面能夠更加干凈，而山巒的黑色可以更黑。而減少“銳度”有助于讓畫(huà)面山巒的邊緣與云霧的過(guò)渡更加朦朧，更有一種水墨氤氳的效果。

　　6、用慢門涂抹白色

　　東方的白色是“鮮活”的，它在畫(huà)面中有濃有淡，而黃山中的云霧就像是畫(huà)卷上的白色。若想表現(xiàn)這種白色的活躍，需要使用到慢門才會(huì)表現(xiàn)出來(lái)。我們可以使用ND濾鏡將快門速度慢下去，讓煙霧飄渺的感覺(jué)更加迷幻。我們可以將光圈收小到F22左右，將感光度放置低，加裝好ND減光鏡之后再用慢門進(jìn)行拍攝。

　　7、徽派建筑 用黑色線條涂抹畫(huà)面

　　同是黑白，黑白的風(fēng)光作品更多地是講求利用畫(huà)面中的白色，那么建筑就完全利用黑色進(jìn)行創(chuàng)作了。

　　8、用對(duì)稱構(gòu)圖更突顯黑色

　　如果說(shuō)用白色去構(gòu)建具有東方韻味的黑白風(fēng)光作品，那么具有東方韻味的建筑作品就是利用黑色的線條去表達(dá)了。就好比細(xì)細(xì)的筆觸在白色的畫(huà)卷上淺淺劃過(guò)。我們完全可以利用我們手中的相機(jī)將這種對(duì)稱的感覺(jué)表現(xiàn)得淋漓盡致。我們可以采用橫構(gòu)圖，注意水平一定要取平，可以開(kāi)啟相機(jī)實(shí)時(shí)取景中的水平儀功能，觀察水平是否正確。取景時(shí)，我們可以找到一些有趣的畫(huà)面，比如圖上這張作品就好像一個(gè)人的面孔一樣，會(huì)引起別人極大的共鳴，因此我們對(duì)這樣的畫(huà)面進(jìn)行取景構(gòu)圖。

　　9、斜側(cè)構(gòu)圖讓黑色與白色拉開(kāi)

　　通過(guò)完全對(duì)稱構(gòu)圖我們學(xué)習(xí)了如何在正面拍攝徽派建筑的出色線條，那接下來(lái)讓我們進(jìn)階一下，去利用黑白的層次感塑造畫(huà)面。這是比較高級(jí)的攝影技巧了。首先我們要善于觀察畫(huà)面，盡量找到層次感比較強(qiáng)的建筑，尤其是一層疊一層的徽派建筑特別適合利用鏡頭處理層次感。我們可以讓建筑只占到畫(huà)面一般的比例，并且讓線條斜穿畫(huà)面行成對(duì)角線構(gòu)圖，再利用房檐的黑色與白墻的白色形成一個(gè)很明顯的線條跳躍。

　　10、除了黑色的線條還有黑色的形狀

　　有的時(shí)候我們不要只注意建筑，很多時(shí)候建筑和其他環(huán)境的搭配會(huì)讓畫(huà)面更加有趣，由于樹(shù)木在黑白下是很明確的剪影黑色，而窗檐等也是黑色與灰色的組合，因此利用這兩者在白墻上“作畫(huà)”感覺(jué)會(huì)更加有趣。攝影的時(shí)候注意窗戶與樹(shù)木要留有一定距離，這樣才能讓整幅作品顯得比較透氣。只是注意在后期處理的時(shí)候注意將黑白的反差要拉的大一些，讓整個(gè)畫(huà)面的意境更濃郁。

　　11、簡(jiǎn)單后期極簡(jiǎn)作品

　　導(dǎo)入“Adobe Camera Raw”，將飽和度與自然飽和度都降為低，這樣就可以將作品轉(zhuǎn)化為黑白效果了。根據(jù)畫(huà)面實(shí)際情況對(duì)圖片進(jìn)行調(diào)整，增加對(duì)比度，讓天空如白布一樣完全變成白色，同時(shí)注意暗部的細(xì)節(jié)，盡量讓畫(huà)面越簡(jiǎn)潔越好。