在單張照片上呈現(xiàn)兩個(gè)不同的時(shí)空，至今仍有很多人認(rèn)為這是瘋狂的事情。人們對(duì)于攝影的這種表達(dá)方式經(jīng)常報(bào)以嘲笑，但是在攝影初期，這種想法就已經(jīng)存在了。實(shí)際上，古代的畫家們?cè)缇褪褂盟囆g(shù)的方式來進(jìn)行這種嘗試了，畫家們使用畫筆將本不屬于同時(shí)出現(xiàn)的東西放在了一起。這種方式實(shí)際上是一種想象力游戲，這種想象力來自于對(duì)于生命極限的跨越。

　　真實(shí)性的規(guī)則和嚴(yán)謹(jǐn)給攝影帶來了某種安全感，這種安全感就是存在的證據(jù)，無論是拍攝者還是被拍攝對(duì)象，都在照片中被賦予了存在的證據(jù)。但是這是攝影初期對(duì)記錄功能崇拜的結(jié)果，人們過于信任相機(jī)的鏡頭，而忽視了攝影師大腦中不斷膨脹的想象力，那種想象力就像黑暗中的快刀，早已經(jīng)砍倒了現(xiàn)實(shí)的荊棘。

　　相機(jī)的邏輯性其實(shí)是個(gè)騙局，我們現(xiàn)在無法相信所謂瞬間的絕對(duì)意義。時(shí)間本身就是可以無限細(xì)分的，那個(gè)瞬間如果不是攝影師或者觀眾的選擇，就沒有任何意義。人類因?yàn)樽陨韷勖P(guān)注時(shí)間的進(jìn)程，如果是攝影師和觀眾的選擇，那么就是選擇性的記錄，不具有絕對(duì)的可信性。因此，我們不會(huì)拘泥于這種時(shí)間牢籠，任何瞬間都是單一的，是兩個(gè)維度的交集。但是如果我們將兩張照片合在一起，就會(huì)產(chǎn)生一種幻覺，就像我們將時(shí)空重疊了一樣。

　　在創(chuàng)意攝影上，尋找任何元素重新合成的意圖都是在穿越時(shí)空，只是我們無法用物質(zhì)的穿越來證明這種可能性。在攝影初期的各種探索中，傳統(tǒng)相機(jī)的雙重曝光是一種接近的方式，這不是簡(jiǎn)單地裝扮成埃及法老或者瑞典公爵的簡(jiǎn)單把戲，而是將幾乎不相干的圖像合成以后熔鑄出來的全新意向。兩張照片中的兩個(gè)元素就像語(yǔ)法一樣為時(shí)空重新定義了。

　　在藝術(shù)和商業(yè)之間，多重曝光給攝影帶來了更多的機(jī)會(huì)和可能性。