把手表放在一塊金屬板上，這塊金屬板擁有有趣但不會分散人們注意力的結(jié)構(gòu)和能夠倒映出手表的表面。通過使用逆光，我將這個底景進(jìn)一步淡化，使其只能在倒影中被些許察覺到。周圍的環(huán)境也因此成了白色。 隨后，我進(jìn)行了次曝光，主要拍攝底景和陰影。表帶是第二次曝光時拍攝的，為此我使用了略長略小的銀色反光板，可以將逆光或多或少地反射得更加正面，于是也造成了表帶上的閃光點。 而第三次曝光拍攝的是表殼,我將更小的銀色反光板放置在合適的角度上，在表殼上制造出漂亮的閃光點。 在反光板放置時非常重要的一點是要突出表殼的圓形。因此它們必須圍著表殼均勻放置。第四次曝光是針對表盤拍攝,我用圓形的銀色反光板在表盤上形成了漸變的效果。后的第五次曝光拍攝的則是上鏈鈕。為了進(jìn)行完美的鐘表拍攝,我收集了各種原材料,將所有單個部分用理想的照明進(jìn)行拍攝,其間沒有移動手表或相機(jī)。 在這個過程中,對我來說很重要的是,光質(zhì)在幾次拍攝期間不要做本質(zhì)的改變,這樣能使單張拍攝的照片在合成中感覺非常和諧。我必須將后的照片再進(jìn)行一些潤色，以達(dá)到現(xiàn)在照片上的感覺。

　　套侈品機(jī)械表是純手工打造的微縮版大師級作品.一套帶有“GrandComplication"卓越復(fù)雜功能的機(jī)械計時結(jié)構(gòu),也許會化費一個鐘表匠長達(dá)一任半的時間,而且要花費六位數(shù)(歐元)的價格.令八筆小驚訝的是,在鐘表拍摂中,同樣需要謹(jǐn)慎和力求精確的態(tài)度來對待這些杰作。鐘表拍攝的確是很難掌握的,但所使用的材料大不相同,而且需要特殊的光線。 表帶大多需要和鐘表本身不同的光線,表殼又需要與表盤不同的光線。在麥殼通過發(fā)光點而顯得充滿生命力的同時,表盤由于其可讀性的需要則必須多多少少杜絕反光,而皮質(zhì)或鋼制表帶則需要根據(jù)材質(zhì)才能確定。

　　自從數(shù)碼攝影誕生以來,越來越多的照片被拍攝出來,并被歸為完美的攝影作品。 典型的便是3:4畫幅的照片,但它還會越來越多。在圖片處理中,不同的鐘表部分也會得到不同的處理,表盤經(jīng)常被處理得反差更加強(qiáng)烈,而且比別的部分更加清晰,因為它必須能夠良好地辨別讀數(shù),相當(dāng)于一塊表的面部。公關(guān)攝影是一個例外,它會用一些不完美來點綴,甚至特地對其進(jìn)行表現(xiàn),為了讓鐘表看起來更加自然,不那么高高在上。

　　經(jīng)典的指針位置是“10:08”的位置。 它能形成一個積極的“V”字形,使中間往上的地方留出空間,這里是大多數(shù)時候制作蒙版指針的位置。 但每個鐘表廠商都有對讓鐘表看起來更自然的獨特看法。例如對于Maurice de Mauriac牌的鐘表來說是“11:22”傳統(tǒng)的拍攝位置是將鐘表像戴在手腕上一樣別在一個有機(jī)玻璃環(huán)上。由此表身和表帶之間的對比關(guān)系會更加側(cè)重在表身上。 鐘表也能進(jìn)行一些調(diào)整,將表帶放到后面,略微隱藏一點,可以使其顯得不那么重要。 展開的表帶相對于表盒會占據(jù)更多的空間。鐘表必須在拍攝中處于靜止?fàn)顟B(tài),指針不能活動。石英表曼取下電池,機(jī)械表必須固定平衡輪或拔出上鏈鈕。這此在后期處理中必須自然地恢復(fù)原位。人們?yōu)殓姳砉具M(jìn)行拍攝,便要相應(yīng)地預(yù)先為這些 "被攝鐘表”進(jìn)仃準(zhǔn)備。不言而喻的是,被拍攝的鐘表全都是未使用過的,而且絕無劃痕。