當(dāng)然，我們通常討論的層次不僅僅是黑白圖片中的亮度和對(duì)比度，還有色相、明度、飽和度等因素。

　　在不考慮藝術(shù)表達(dá)的獨(dú)特情況下，怎樣的畫(huà)面層次分布，才能讓觀眾的目光集中在我們想要表達(dá)的主題上，又不會(huì)讓觀眾產(chǎn)生反感，俗稱“熱眼”?這涉及到一個(gè)不太友好的判斷——

　　大眾的視覺(jué)感受是這樣的:如果沒(méi)有水平變化的畫(huà)面，我選擇視覺(jué)上忽略，但是如果水平變化太劇烈，也就是太“刺激”，我很難喜歡。

　　這個(gè)還是不要想了，免得影響大家的閱讀體驗(yàn)。想象一下殺死馬特的頭發(fā)和東北棉襖...

　　所以現(xiàn)在比較聰明的玩法就是保證不僅水平有變化，而且這種變化不會(huì)太劇烈。比如主體和背景是同一個(gè)色系，亮度可以稍微高一點(diǎn)，或者亮度可以稍微高一點(diǎn)，或者細(xì)節(jié)可以稍微多一點(diǎn)，讓別人感覺(jué)舒服，感覺(jué)主體的存在。

　　在去除顏色后的“白中帶白”、“黑中帶黑”的場(chǎng)景中很容易理解。不受“亮”的影響，我們控制另外兩項(xiàng):主體亮度略高于背景，主體細(xì)節(jié)略高于背景。

　　也就是說(shuō)，如果你看主體的細(xì)節(jié)比背景稍微多一點(diǎn)，你自然會(huì)注意到主體，主體比背景稍微亮一點(diǎn)，你也會(huì)注意到主體。同時(shí)記住，不要太過(guò)分。大綠的紅色代表辣眼睛，大高光的黑色代表痛眼睛。夠了，夠了。

　　不管是白的還是白的。還是黑中帶黑。

　　或者灰中帶灰。

　　另外補(bǔ)充一些重點(diǎn)。在具體拍攝中，白色和白色要關(guān)注亮的被攝體，而黑色和黑色要關(guān)注亮的被攝體而不曝光不足。這個(gè)應(yīng)該是知道的，但是有一種情況是主體黑黑的。在拍攝中，如果拍攝對(duì)象是一個(gè)高反光體，在這種情況下，有時(shí)只能用高光來(lái)表現(xiàn)，換句話說(shuō)，只是若隱若現(xiàn)。如果整體覆蓋被照亮，它可以在拍攝中完成，但可能是為了物體的“高”。